1.2 字体设计基础知识

1.2.1 字体的基本笔画

这里以宋体字为例讲解字体的基本笔画。

1.2.2 字体的基本常识

这里以“井”字为例讲解字体的基本常识。

1.2.3 永字八法

所谓“永字八法”，传说由僧智永将王羲之《兰亭序》里的第一个字“永”的情态分为侧、啄、磔（zhé）、努、勒、策、掠、趯（yuè）等最基本的笔画动作，作为学习书法的示例。因此，“永字八法”可以作为初学书法结构的标准，尤其是在汉字的字体设计中，可用来研究各种文字的构成，从而制作出美好的字态。

1.2.4 字体间架结构

汉字的种类众多，笔画有多也有少，因此空间的排布就显得尤为重要。字体的间架结构可分为两类：独体字和合体字。

独体字

合体字

1.2.5 字形的错视

视觉心理是很奇妙的，因此可以为我们所用。然而，文字中笔画的粗细、长短、方向、位置等会产生不和谐、不平衡的现象，因此要做一些细微的调整。

1．笔画粗细的错视

下面左侧两图为横竖两个笔画，它们是等宽的两笔，仔细观察可以发现在视觉上横画要比竖画宽一些。为了达到视觉上的等宽，工字的竖画要加宽一些。

2．正方形的错视

通常制作一个正方形的字，会将字面框定为正方形，但是制作出来的字在视觉上却是长方形的。想要做成正方形的字，字面框要将正方形压扁一点。

3．垂直分割线的错视

两条粗细、长短相同的线段，垂直平分为T形字，其中被分割的线段，在视觉上要显得短一些，所以，要将竖线缩短一些，例如：上、下结构的字体。

4．水平线被二等分的错视

一条线段被二等分后，在视觉上左侧要比右侧长一些。为了达到视觉上的等分，分割点要左移一些。例如：十字、大字。垂直线的二等分也是同样的道理。

5．横竖线的错视

右侧两组线条，一横一竖，所形成的正方形大小是一样的，但是，在视觉上横线一组显得瘦高，竖线一组则显得扁矮。这也是为什么“王”“川”二字会这样调整的原因。

1.2.6 字形的大小调整

汉字的字形众多，但有些字形在视觉上会产生大小变化，因此，要对症下药。

未做调整的字形简图

调整后的字形简图

具体实例

1.2.7 笔画粗细的调整

为了达到黑白空间的平衡，设计字体时要在相同的字格中进行调整，无论笔画多少都要写在格中。因此，就有了笔画粗细和布白的问题。

下面介绍笔画粗细处理原则。

1．横细竖粗

上一节详细说明了视错产生的原因——在视觉习惯上要求横细竖粗。

2．主粗副细

多笔画的字切忌平均等粗，应主次分明，主笔粗，副笔细。

3．外粗内细

内包的字一般都是以外粗内细的方式来处理，围笔画的粗细要保持在基础笔画的黑度。多笔画的字中间要减细。

4．疏粗密细

对疏密不均匀的组合结构的字，需按疏粗密细的原则做加减法，要做到密不拥挤、疏不薄感。

5．交叉减细

凡横竖撇捺交叉的字，交叉点会显得特别黑，需做减细处理。

1.2.8 重心的调整

提到重心，就要引出与其相对应的名词——中心。中心指的是字幅框几何中心的交点，它是实际存在的点，在设计字体的时候通常以中心为基准来调整文字重心的位置，而不是将二者混为一谈。

通常重心比中心要略高一些，在设计字体时，不同的重心会赋予字体不同的性格。重心高的字给人轻、瘦、雅的感觉，重心低的字给人稳、厚、拙的印象。

如右图所示的实例，提醒大家在设计字体时重心要保持平稳，不要忽高忽低。

1.2.9 第二中心线

谢培元在1962年从实际工作当中归纳总结出了“第二中心线”。任何形声组合字或复合结构字都可以找到两条中心线，这两条中心线可以帮助我们在设计时快速地确定部件的位置。形旁和声旁这两个部件的中心距离越大，字面就越大；反之，字面就越小。这是掌控形声组合字或复合结构字大小的一个有效工具。

1.2.10 通用字形

“通用字形”这个概念曾在迟同斌（开心老头）老师的书中提及，它的特点如右图所示。

其原理就是将笔画外的空间缩小，从而放大中宫。中宫指的是汉字笔画围成的空间，通俗地说，就是让字足够饱满，将外延的笔画向字面框靠拢，这样制作的字体就会显得比较好看。这与简体字和繁体字的道理是一样的，为什么很多人觉得繁体字好看？因为它笔画多，制作出来的字自然而然就显得饱满了。

右图以九宫格的形式展示出了中宫的好处，A要比B舒展一些，B显得紧凑一些，随着从大到小的变化，舒展和紧凑的感觉会增强。近些年这种字体越来越常见，设计师也频繁使用这种字体，字体公司也不断推出这种结构的字体，虽然它们在体饰上各不相同，但结构原理都是相同的。